坐火车时间长了，就想睡觉。据说《周渔的火车》也让不少人看睡了。 我没睡，但的确看得很累。孙周可以用很多语言来解释他的画面动机，但必须是用电影的语言——而不是在那个实在完全多余的“秀”的画外音之外再加上什么东西来解释。 火车是“拉长的身影，连接着每个路口，连接着每个梦”（北岛：《雨夜》）。《周渔的火车》一半以上的故事发生在火车上。窗外火车贴墙隆隆驰过，车身映在窗上忽明忽暗，屋里是男欢女爱。 故事很美，可惜让讲故事的人糟蹋了。 陈清、仙湖都是周渔爱情幻想里至美至纯的电影符号。仙湖是周渔爱情理想的天堂，所以它始终只存在于陈清的诗里，而周渔的爱情也一直只存在于陈清的诗里——“仙湖……被你完全充满，完全充满……”梦呓般的爱情，梦想中的天堂，理想主义者周渔在孙周的火车上不知所措的颠簸，然后不知所措地破灭。然后现实主义者周渔在强壮世俗的兽医张强那里感受到了生活真实的美好，诱惑和激情以及肉体都是那么不可阻挡的美好，于是，畏缩软弱的陈清、虚无缥缈的仙湖统统在几句山野村夫们粗俗直接的挑逗玩笑中很不彻底地土崩瓦解了。 这是一个正常的逻辑：与其说周渔邂逅了落魄诗人陈清，不如说是周渔对爱情不切实际的美好幻想造就了浪漫诗人陈清，与其说有点坏的张强走进了周渔的生活，不如说他的正常生活将渐渐迷离的周渔拯救回了正常的世俗之中，于是，美好只能停留于虚幻——我想这是《周渔的火车》想向我们作的哲学交代。 直到这里，《周渔的火车》都还算没有糟蹋北村的原作《周渔的喊叫》中对爱情的哲学思考。但是，一直沉湎于爱情布道的孙周却忘了告诉我们：正当周渔找到爱情的出路从而也找到生命的出路的时候，为什么反而要去天水（一听名字就知道是不归之路）呢？ 当然可以解释为挣扎还在继续——几乎所有的女人（甚至男人）都要经历周渔的挣扎——究竟是听从少女时代对爱情苍白唯美的执着，还是屈服于生活和生命的物质本能？与北村的小说原作《周渔的喊叫》相比，《周渔的火车》把这种原本严肃而残酷的挣扎弄成了一场含混不清的暧昧。从周渔与张强最初的相遇时起，主观的伏笔和隐喻代替了逻辑上必然，周渔最后找到兽医站，睡到张强的床上，与其说是一种无奈的屈服，不如说是早已陈仓暗度的半推半就。 我只能把自己设想成一个事先对这个故事一无所知的观众走进影院——你不能要求观众像对待一件新科技产品那样对待一部电影，拿着说明书（北村的小说原作《周渔的喊叫》或者孙周的剧情介绍海报）来看一部电影。火车来回呼啸着乱跑，整个影片中，几十次的来回，渐渐地我彻底不明白它的哪一次是周渔去找陈清，哪一次是周渔回到自己的小城。当周渔在张强面前把自己绘制的瓷瓶摔得粉碎的时候，我也不知道这是整个故事时间链上的哪个环节。 你不能要求观众用阅读的方式走近一部电影。电影的观看完全不同于小说的阅读。后者可以用许多显性或者隐性的手法交代整体线索，联系故事发展的内在逻辑，而电影则必须遵循电影的叙事原则。过于琐碎的片段组合、忽前忽后的时间顺序、毫无逻辑的空间切换，使整个电影的故事结构七零八落。尽管我先看过小说，但是在对整个故事脉络的把握上仍然不得要领。一个故事都讲不清楚的电影，我无论如何是不能把它归类到优秀电影里去的。 《周渔的火车》或许是无意地受动于《花样年华》的语言风格：舒缓、沉滞。但是孙周到底不是王家卫。王家卫对电影语言运用的驾轻就熟远不是自始至终的节奏控制那么简单。他在《花样年华》中虽然讲述的是一个没有情节高潮的故事，但是他巧妙地运用音乐、画面、色调以及台词等其他电影要素，始终不动声色地控制着观众不知不觉地被“催眠”、不知不觉地被那种节奏征服并牵引。 但是孙周没有这种营造节奏的能力，这种慢节奏需要很高超的把握技巧，他被自己弄得手忙脚乱，就像一个拖拉机手给自己找了一辆奔驰——《周渔的火车》就像一个你想清醒着的时候催眠、你想睡觉的时候它又鸹噪的家伙，一直在喋喋不休却语焉不详地絮叨着——尽管，也许《周渔的火车》故事是精彩的。 昏暗的火车车厢、低沉含混的旁白、若有若无的音乐、拖沓冗长的镜头——所有的舒缓和沉静就成了沉闷和乏味。整个故事一直在低沉而不明亮的C大调上无目的地盘桓着和弦，整个电影没有出现高潮，也没有出现亮点。很显然，孙周自己把和弦就当作了主旋律，并且多少有些自恋地沉湎其中，反复WAN味。 巩俐从007邦女郎和莎朗·斯通那儿趸来的把腿盘在孙红雷腰上的动作还不如刘威演的那个税务小官的自我介绍让观众兴奋，这样的所谓激情戏除了让孙周刻意追求的忧伤变得不伦不类之外，没有任何好处——巩俐演这样的戏也老点。 梁家辉也不年轻了。本来是周渔梦想中的爱情的寄托，怎么看，沧桑不堪的梁家辉都像是一个瞒着老婆搞婚外恋的委琐男人，时常怀疑，他是不是在乡下老家还藏有几个孩子？由于角色理解上的错位，周渔对陈清莫名其妙的迷恋就显得毫无根据，爱一首诗而爱上一个人？巩俐无论如何离这种情窦初开、靠一首不怎么高明的歪诗就能轻易骗上手的纯情女子也太远了。你可以欺骗我，但是不能用这种低劣的手法来欺骗，那是侮辱。当然，与整个电影风格的迷失相比，角色的错位可能的确不值一提。 一列无人驾驶、速度不紧不慢、班驳凌乱的列车以浪漫的名义跌跌撞撞的驶过时，没有一个人有上车的欲望——那一天是2月14日，一个多么的很容易让人恶俗的日子！没有人知道哪里是它的起点，更没有人知道哪里是它的终点。

批判的不错，但恐怕电影本身并不该要负着什么东西，看看 不好也就算了 议论多了 正中下怀 反正钱是让他赚到了

我也看了那部电影 真的是不怎么样 我看了两次真的看睡着了 这是我看碟从来没遇见过的事

《火车》的原著我也翻过，回头再来看电影的，花了30RMB在大剧院看的，完了之后特别为咱学中文的自豪。为什么？就因为小说永远要比电影精彩！……还甭管你是美术音乐什么什么的综合。 这是个主题先行的片子，情节被弱化了，整个结构很像高小松的《那时花开》，但高小松毕竟是个半篓子，是外行。孙周再怎么说也是个电影工业的业内人士拉，《漂亮妈妈》做的够漂亮， 《周渔的火车》却栽拉，影片结构凌乱，情节线模糊，故事讲不好，人物刻画也不深入，连最起码的，如楼顶的贴所言一开始导演对角色的理解就有错位！ 张艺谋在一次接受记者采访谈及年轻导演时说，电影最基本的是要把故事讲好，再这个基础上再来做其他的…… 小孙子，学着点，老谋子可比你行！

那也不一定吧，不过大多数的小说拍成电影都没看书好看，我是这么觉得的~！

看碟的时候很朦胧， 倒是拜读了这一帖子，清晰不少。

这不是一部少男少女的戏 也许只是抒发人到中年的一种情感吧 尽管如此 还是让我觉得很做作

在这部影片中，孙红雷的表现近乎完美，比起巩丽要强多了！

我看这电影的时候没有睡 我觉得你的这个批判确实很中肯内～～～ 　是兽医把她给拉回来的 我就说哪会有这样的人嘛～！ 那样的话～ 她也太疯狂了 什么都没有的 她图的奔的都是些什么呀～！

呵呵，但是～ 就是“名导”的魅力 呵呵，他要的效果确实是达到了 钱进口袋了 他是可以睡觉去了 他是可以去逛街了 但是害得楼上的人打瞌睡～ 哎～！！ 害人那 要是感冒了怎么办呐！！！！ 他又不发感冒药来！～