我是少年酒坛子

1.孙甘露是一个地接近"地道"但又达不到他向往的"纯正文学感"的人,他总是打檫边球,规避了核心.他在泉眼的周遭徘徊.在涡流的边缘收取纷纭的词汇来完成诗.他因啜饮文本而醉,醉了又做梦.

然而,在某些时候,他又忍不住破裂,在他的梦境中破裂.因为嘲讽的潜意识更深层处的不相信.重建的背后是更深处的软弱,意境的营造有赖于效仿的手势.他并没有纯粹意义上的风格,除非在这个欧亚杂交的时代,有一种混合变种已经得到承认.

前面,他温情脉脉.

"对我来说,韶华已逝,将苦涩的回忆转变为流畅的文字,已经不能抚慰际遇带来的创痛.世界艺术地远去,我和我的诗句独自伫立......"

"在我看来,我的诗句,有点近似通俗音乐会的节目单,有一种热热闹闹的赏心悦目之感.而我的实际爱情生活是由一连串互不相连的始于温情止于咒骂的小故事组成的."

"有一天,谁敢说他了解女人,他就要犯错误了."

这是诗人说的话,而接着,孙甘露忍不住破裂.

"没劲,没劲."玩牌者打条凳上跳了开去,"此君是个阉人,既无花前柳下,又无肌肤之亲.没劲透了."

我不是说内容的转折,而是说语言风格破裂,是如此之不谐.孙甘露终于维持不住了,从空中掉在地上,然后模仿着地上的走路,留下一串歪歪扭扭的脚印.

我看不到玩牌者的脸,他的脸没有面孔.玩牌者是孙甘露心中的反讽者,他反对诗人,他说那些东西酸溜溜.然而玩牌者自己的脚也没有落到地上来.因为他还是孙甘露心中的那个玩牌者,不是真正的玩牌者.在伪玩牌者那里,孙甘露暴露了自己的弱点.

"没劲,没劲."

"此君是个阉人,既无花前柳下,又无肌肤之亲.没劲透了."

没有哪个玩牌者会这样说话,先是"此君","既无","又无",跟着来一句"透了".他们不会这样说的.

朱大可评论:

"孙甘露的游戏没有机诈的成分.他在故事(包括整体象征)的层面上保持着形而上的严肃性".

"知识分子的颓废是他谴责的最初对象......在遍涉了知识分子,市民,种族和人类之后,孙甘露便以他自己的方式完成了末日的审判."

如果,他坠落下来是屁股着地,裤子上沾满了泥浆但酒气未脱,他将如何来完成这次审判？

他终于因为逸兴湍飞而陷入主题虚脱,脱入一泓浮水中顺流而下,在别人眼中,那只是幻觉.