黑镜头——尸骨遍地的集中营(图) 乔治.罗杰[英]德国贝尔森 1945年 尸体的恶臭和恐怖以及它昭示的内涵，出现在一幅非常奇怪的平静画面中：一个小孩正经过尸骨遍地的集中营地，强烈的阳光把他的脸和道路照得惨白刺眼，背景中的树林却显得出奇的宁静。 乔治.罗杰从一个船员转变为自由摄影师的时期，正好是社会与政治的大环境把摄影培育成为一种集历史性、文献性及信息性的主要纪录媒介的时期。 30年代涌起的法西斯浪潮与军国主义，从罗马到柏林到东京，把整个世界变成一个上演悲剧的巨大舞台。这个广阔的“工作室”为摄影师们提供着源源不尽的题材：埃塞俄比亚冲突、日本的侵华战争、西班牙内战……战争使摄影师们忙得马不停蹄，正如它让外科医生们片刻不得休息一样。这并不是因为战争场面比泰晤士河畔悠闲散步的人们更上相，而是因为战争创造一种对于影像的可怖需求。传媒对于这类照片有强烈的胃口，而报道者之间则形成了某种模糊但富于创造性的竞争感。