《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的代表作之一。

我们去北影的时候，到了五楼。第一间教室还没有上课，进去问了一个男生上什么课，他说上武侠。第二间教室正在放电影。看那战斗风格，色彩浓烈，画面写意，主角说日本话。令我想起黑泽明的《乱》。陈浩拍了拍前面那个男生的肩，用地道的湖南北京话问：哎，同学，你们这是， 这是放的什么。他说：武侠。于是我们又到了一楼刚开始进去的一个放映厅，约可容三百人，正在放一个黑白片。

电影里那个女人很面熟,是上了年纪的英格丽 褒曼.电影是剪切版,伴有评论的画外音.第二次进来,已经换片了.我们坐在放映厅靠门的这边

放的是一个老人和他的小狗的故事,催人落泪.伴有评论画外音,最后,评论说,这是维斯康蒂的作品.后来老师在讲台上提到了维斯康蒂的<豹>.

这次课讲的是意大利新现实主义运动.年轻老师在上面平淡地照本宣科,少抒己见.

意大利新现实主义的奠基之作是<罗马,不设防的城市>(罗西里尼 1947)

维斯康蒂在<沉沦>之后,又拍出了另一部有影响的影片<大地在波动>.表现西西里岛的一个小渔村的渔民们，因无法忍受剥削、勒索而愤起反抗的故事。这让我想到在<天堂电影院>里,托托看的电影里正有这么一个关于渔民暴动的电影.大致确定就是这个了.

　德·桑蒂斯的《罗马十一时》，则将新现实主义的创作推向了又一个高峰。影片的素材来源同《偷自行车的人》一样，是取自于一个新闻报道，即根据罗马沙沃依大街的楼房倒塌的真实事件，编写而成的电影剧本。故事也同样是非常简单的，战后一家公司招聘一名打字员，结果却有上百人前来应聘，楼房倒塌酿成了一场悲剧。
　　《罗马十一时》以人物前来报考打字员，依次交待出影片中主要的十个人物各自不同的身份、经历和性格。整部影片每一个人物的笔墨并不算多，但人物的个性却极其鲜明。影片的结构也同人物出场一样，自然而又有秩序地按照事件发生的实际顺序结构起来。然而，却可以使人看得出作者的精心构思。

意大利新现实主义电影,关注的大多是社会底层人物的失业,贫穷,饥饿,战争等问题.用现实主义和自然主义的手法叙事."对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中."

新现实主义运动提倡实景拍摄,将摄影机搬到大街小巷去.它使得传统意义上的场面调度消失了.同时,电影也更多地采用自然光.

新现实主义运动电影混用职业与非职业的演员.巴赞说,不用职业演员"是避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先入为主的概念"

巴赞这么说让我想到了巩丽,她似乎已经不行了.职业演员的弊病在她身上蔓延成了一个洞,过度刻画已使她的凸显成为了缺陷,她的演绎成为了消解.她发情的呼吸声显得矫作而煞有其事.